"Cartea de piatră" autorul Jonathan Papernick despre scriere și publicare

Jonathan Papernick este autorul colecțiilor de povestiri * Ascentul lui Eli Israel *, * Nu este altul * și * Cartea Pietrei *. Ficțiunea lui a apărut în numeroase jurnale literare, printre care: * Nerve *, * Post Road *, * Green Mountains Review *, * Night Train *, * Blunderbuss *, * Folio * și * Confrontation *. Lucrarea sa a fost antologizată în * Tribul pierdut: Ficțiunea evreiască de pe margine *, * Scribblers pe acoperiș *, * Momentul, * * Tânărul flash brusc * și * Memorii de șase cuvinte despre viața evreiască *. Dara Horn îl numește pe Papernick "un scriitor complet original", iar New York Times scrie: "Există o certitudine musculară față de cele mai bune povestiri ale lui Papernick". Papernick a predat scrierea de ficțiune la Institutul Pratt, Universitatea Brandeis, Universitatea Bar Ilan, Colegiul Emerson Grub Street Writers și Colegiul Emerson. Un maestru din Toronto, Papernick locuieste impreuna cu sotia si doi fii din afara Bostonului, unde este Senior Writer-in-Residence la un colegiu din Boston.

Rachel Sherman: Poți descrie călătoria de a scrie Cartea Pietrei? Cum te-a luat pentru a termina? Ce a inspirat ideea?

Jonathan Papernick: * Cartea de piatră * mi-a luat mult timp să scriu. De fapt, am început să o scriu în septembrie 2000, după prima mea colecție de povești * Ascentul lui Eli Israel * circulă cu editori din New York. M-am ocupat de tema extremismului evreiesc în colecția de povești și am simțit că nu m-am curățat încă de fascinația, așa că am hotărât să scriu un roman în Brooklyn, unde locuiam la acea vreme. Interesant, romanul a început să se unească în timpul unei călătorii fără radio, de la Universitatea Wesleyan la Fort Greene, Brooklyn.

În primul rând, tatăl protagonistului, judecătorul monstruos Walter Stone a început să se formeze în mintea mea. În acel moment, tatăl meu încerca să devină judecător în Canada și nu avea nici un noroc și am vrut să vadă că nu toți judecătorii erau mari oameni și că nu era nici o rușine să nu devii judecător.

De asemenea, știam că principalul meu personaj a fost un tânăr pierdut la mijlocul anilor '20, care a fost înstrăinat de tatăl său, care tocmai a murit. Și știam că personajul meu ar începe romanul pe acoperiș, considerând sinuciderea. Dincolo de asta, era foarte dificil să punem acest roman împreună, știind că vreau ca colecția mea de povești să pară PG prin comparație, am vrut să scriu ceva exploziv, inflamator, ceva care ar crea cu adevărat discuții și dezbateri. Am scris pentru o lungă perioadă de timp în întuneric, fără să știu cum să ajung acolo unde am vrut, dar am apăsat, iar după doi sau trei ani narațiunea a început să cadă.

Odată ce m-am cuplat cu editorul meu minunat Michelle Caplan la Fig Tree Books la începutul anului 2014, procesul de scriere a decolat într-adevăr. Am renunțat aproape la cartea cu ea, împingându-mă să scot tot mai adânc pentru a-mi face caracterele mai dimensionale, pentru a le împinge mai greu, pentru a lua șanse și opt luni mai târziu, am avut un manuscris de o sută treizeci și cinci de mii de cuvinte carte pe care o avem azi.

Puteți vorbi despre experiența dvs. publicând această carte cu Fig Tree Books? Ce face Fig Tree diferit de ceilalți editori?

Experienta mea in lucrul cu Fig Tree a fost minunata, in primul rand datorita relatiei apropiate pe care am avut-o cu editorul meu. Dacă romanul meu este una dintre primele patru cărți pe care le publică în lista lor inaugurală, mi sa acordat o atenție deosebită nu numai de la editor, ci de la toți ceilalți la editură. Știu că multe case mai mari pot părea mai prestigioase, dar este ușor să se rătăcească în amestec și întotdeauna mi-am dat seama că cartea mea a fost de mare îngrijorare nu doar pentru mine, ci și pentru viitorul Figului, a vrut să facă o mare străpungere în lumea literară.

Cred că sunt speciale, nu doar din cauza atenției acordate scriitorilor lor, ci și datorită faptului că nu se tem să ia șanse și să lucreze într-adevăr cu niște subiecte dificile, romane pe care editorii mai mulți dintre ei ar putea să le fie frică să le preia. Nimeni de la Fig Tree nu mi-a cerut vreodată să tonul nimic, de fapt exact invers, mi sa spus să nu-mi trag drapelele și să las romanul să meargă unde trebuie.

Cum cartea ta se ocupă de multe subiecte controversate, ai avut vreo reacție care te-a surprins?

Din moment ce cartea a fost făcută mai puțin de o săptămână, nu am avut încă multe reacții, cu excepția câtorva recenzii de prepublicație care au fost extrem de pozitive. Există o parte din mine care își imaginează că o parte din cititorii evrei pot vedea această carte ca "rău pentru evrei", despre care cred că este o idee ridicolă, dar ar fi un excelent punct de plecare pentru o conversație foarte importantă despre extremism.

Care este viața voastră zilnică de lucru? Cum structurați timpul de scriere?

Din moment ce predau cu normă întreagă la Colegiul Emerson și au doi copii mici, nu este întotdeauna ușor să găsești timp pentru a scrie. Tind să fiu un scriitor care a fost pus în scenă cu acest roman când am redactat întreaga carte în opt luni. De multe ori scriam șase și șapte ore pe zi, dar pot merge luni și luni fără să scriu. Deși uneori mă simt vinovat de asta, cred că creierul are nevoie de timp pentru a se reîncărca, iar un scriitor întotdeauna scrie în sensul că mereu adună idei în subconștientul său, cultivând aceste idei până când sunt gata să-și aducă la viață.

Cu o familie, cu toate acestea, este un pic de negociere, și a trebuit să verific o sumă echitabilă pentru a da romanului meu timpul necesar pentru ca el să vină la viață.

Ce sfaturi aveți pentru tinerii scriitori?

Ei bine, sfatul meu de bază este că scriitorii tineri trebuie să citească și să citească totul și să citească în mod constant - atât scrisul contemporan cât și clasicul. Trebuie să simtă că nu știu suficient. Cred că suntem mereu studenți la scriere, fie că suntem tineri sau bătrâni - nu există niciodată un moment când ajungem, când putem spune că am făcut-o, este un proces constant.

De asemenea, este important ca scriitorii să se așeze pe scaun în fața calculatorului sau pe tampoanele de hârtie și să facă lucrul. Nu este nimic la modă despre a fi scriitor, este vorba despre singurătatea de a pune ceva pe pagină și apoi de a revizui și de a revizui și a revizui până când se simte absolut corect.

Scriitorii tineri și bătrâni trebuie să echilibreze aroganța cu umilință. Când stăm să scriem, suntem creatori, zei miniaturali și trebuie să scriem cu cel mai mare sentiment de aroganță, pe măsură ce creăm ființe umane reale, multidimensionale, lumi care izvorăsc din viață de pe pagină. Totuși, când ieșim în lume ca scriitori, trebuie să ne prezentăm cu o mare umilință. Există atât de multe lucruri pe care oamenii le pot face cu timpul, indiferent dacă vizionează un film sau joacă jocuri video sau se întâlnesc cu prietenii, iar în fiecare an sunt publicate mii și mii de cărți și nu există niciun motiv pentru nimeni în afara cercului nostru personal pentru ca cineva să ne citească cărțile, mai ales dacă suntem aroganți sau îndreptățiți în vreun fel.

Scriitorii trebuie să se prezinte într-un mod prietenos și ușor de înțeles, înțelegând că cerem mult pentru ca cineva să-și petreacă cinci sau șase sau mai multe ore în pace numai cu cuvintele noastre pentru a le menține compania.

Jonathan va citi la Greenlight Bookstore din Brooklyn NY pe 18 mai la ora 19:00. Celelalte date ale turneului sunt listate aici.