Cum scriitorii creativi pot folosi sentimentul

Sentimentalismul apare ca o problemă pentru aproape fiecare scriitor la un moment dat. În încercarea de a transmite emoții puternice, este ușor să mergeți prea departe și să faceți cititorul să se simtă manipulat în loc să se miște. Emoția de sus-sus ridică riscul de ochi răsuciți și - cel mai rău caz al tuturor - cititorului care vă pune capul la o parte, fără să se întoarcă la citire.

Sentiment este un lucru bun. Vrem ca cititorii noștri să experimenteze emoții pe măsură ce ne citesc munca. sentimentalism, pe de altă parte, se referă la o emoție excesivă sau inadecvată și ar trebui evitată în ficțiune cu orice preț.

Care este diferența?

Gândiți-vă la ultima carte bună pe care ați citit-o, cea pe care nu ați putut-o pune, pe cea pe care ați văzut-o la ceasul de la nopți în orele de gândire: "Trebuie să mă ridic și să plec la lucru curând. pagina și luminează, jur. Probabil că ați fost în acea poveste chiar impreuna cu eroul sau eroina. Te confrunți cu ceea ce simte el sau ea. Asta e sentimentul.

Sentimentalitatea este scriitorul care vă spune ceea ce vrea să simțiți, adesea vă informează ce simți eroul sau eroina.

"Vederea era terifiantă" este un exemplu de sentimentalitate osoasă. "Sângele care a picat din cuțit în globulele lente, congelate" este sentimentul. Aceasta inspiră un sentiment. De asemenea, le spune cititorului că sângele nu mai este cald. Stabiliți o scenă, nu doar spuneți cititorului ce se întâmplă.

Realizarea sentimentului

Una dintre cele mai productive modalități de a obține sentiment asupra sentimentalității este să te pui literalmente în pantofii eroului sau eroinei pe măsură ce scrii. Vedeți ce vede el. Spuneți cititorilor dvs. ce este. Nu încercați să îi spuneți cititorilor cum se simte caracterul dvs. sau reacționează la ceea ce întâmpină. Arată-le. Transmiterea unei povesti la prima persoană este un motiv de bună practică pentru a îmbunătăți aptitudinile pe care le puteți duce în alte lucrări.

Utilizarea dialogului poate fi, de asemenea, foarte utilă în atingerea sentimentului. "'Fugi fugi fugi!' ea a strigat "are punctul în care sângele nu este deloc un lucru bun, chiar dacă a picurat din cuțit suficient de mult pentru a se răci puțin.

Și aruncă clișee pe fereastră. "Inima ei sa oprit" este la fel de condescendentă unui cititor ca "Vederea era terifiantă".

Face unele cercetări

Cea mai bună modalitate de a învăța despre sentimentalitate este de a citi pe larg literatura și pulpa. Fiți atenți la propriile reacții la cărți pe măsură ce le citiți și studiați de ce reușesc sau nu reușesc să provoace emoții în tine.

În cele din urmă, merită să subliniem faptul că este posibil să supra-corectăm sentimentalismul, așa cum ne amintește John Irving în eseul său din New York Times, "În apărarea sentimentalității".

Dar, ca scriitor, este frică să fim atât de sentimental încât o evită cu totul. Este tipic - și iertat - printre scriitorii studenŃi, pentru a evita apariŃia unor spini, refuzând pur și simplu să scrie despre oameni sau refuzând să supune caracterele la extreme emoŃionale. O scurtă poveste despre o masă cu patru feluri din punctul de vedere al unei furci nu va fi niciodată sentimentală; este posibil să nu conteze prea mult pentru noi. O teamă de contaminare cu telenovela o bântuie pe scriitorul educat - și cititor - deși amândoi am uitat că, în mâinile unui băț, "Madame Bovary" ar fi fost un material perfect pentru televiziunea pe timp de zi și un tratament contemporan al "Fraților Karamazov" ar putea fi blocat cu un set de campus.