Element de bază pentru începătorii scriitorilor

Dacă, ca mulți oameni, lucrați sub ideea că, pentru scriitorii "reali", complotul vine fără efort, să respingă acea iluzie acum. În timp ce unii scriitori s-au născut cu un sentiment de a spune o poveste în mod eficient, mai mulți dintre ei studiază elementele complotului și acordă o atenție serioasă felului în care alți scriitori construiesc cu succes o narațiune.

Dramaturgii au aceste lucruri forate în ele, dar scriitorii de ficțiune se îndepărtează de multe ori fără instrucțiuni de bază în ceea ce face ceva dramatic. Nu e magie. Elementele unei povesti bune pot fi studiate și învățate.

De fapt, probabil că le-ați studiat deja în clasele de literatură de liceu. Nu durează să le analizăm acum, din perspectiva unui scriitor și nu a unui student. Ele pot părea simple, dar fără ele, celelalte talente ca scriitor - abilitatea ta de a-ți imagina personaje credibile, talentele tale cu dialog, folosirea rafinată a limbajului - vor fi nimicite.

Începeți, bineînțeles, cu un protagonist, cu personajul principal. Protagonistul trebuie să întâlnească un conflict - cu un alt personaj, societate, natură, el însuși sau o combinație a acestor lucruri - și, prin urmare, suferă un fel de schimbare.

"Conflictul" este, de asemenea, cunoscut ca "întrebarea dramatică majoră". Atelierul scriitorilor din Gotham le pune în acest mod în ghidul lor Scrierea fictiunii: Întrebarea dramatică majoră "este, în general, o întrebare da / nu directă, la care se poate răspunde până la sfârșitul povestirii". Ce se va întâmpla cu regele Lear când își împarte imperiul și se îndepărtează de singura fiică credincioasă? Va fi Elizabeth Bennet de la Jane Austen Mândrie și prejudecată să se căsătorească pentru iubire și se va căsători cu ea sau cu una din surorile ei suficient de bine pentru a salva familia de umilința financiară?

Ce fel de schimbări provoacă aceste conflicte? Elizabeth Bennet învață pericolele de a lăsa prejudecată să interfereze cu judecata. Regele Lear dobândește umilința și învață să recunoască superficialitatea și sinceritatea. Ambii sunt mai înțelepți la sfârșitul povestirii decât au fost la început, chiar dacă această înțelepciune, în cazul lui Lear, vine la un cost scump.

Elemente de parcelă

O poveste va lovi diferite repere pe drumul ei de la începutul povestii până la împlinirea problemei dramatice. Introducerea prezintă personajele, setarea și conflictul central. Implicați protagonistul dvs. în acest conflict cât mai curând posibil. Cititorii de azi nu vor mai trece prin paginile expoziției pentru a ajunge la subiect. Nu-i face să se întrebe de ce vă citesc povestea sau romanul. Împingeți-le în prima pagină sau pagini.

De acolo, personajul se va confrunta cu diferite impedimente în atingerea scopului său. Cunoscută drept acțiune în creștere sau dezvoltare, aceasta face parte din satisfacția povestirii. Cititorii preferă să vadă o luptă, simt ca și cum ar fi de câștigat la final.

Din nou, Mândrie și prejudecată oferă un exemplu excelent. Dacă Elizabeth Bennet și Darcy îi plăceau imediat, iar prietenii și familia lor aprobau imediat, căsnicia lor ar fi mult mai puțin satisfăcătoare și nimic nu ar fi fost învățat de-a lungul drumului, cu excepția faptului că este minunat să se îndrăgostească.

Observați cum ceilalți scriitori construiesc o tensiune dramatică în această parte a narațiunii. Cum ne păstrează interesul pentru rezultatul povestirii? Câte impedimente sunt necesare pentru a face cititorul să se simtă mulțumit în cele din urmă? Niciuna dintre aceste decizii nu este neapărat ușoară. O parte a creșterii voastre ca scriitor implică dezvoltarea unui sentiment pentru un arc de poveste de succes.

Acțiunea în creștere duce lapunct culminant, punctul de cotitură din poveste, care la rândul său conduce larezoluţie. Întrebarea dramatică centrală este rezolvată într-un fel sau altul. Peter Selgin oferă un bun exemplu în cartea sa Prin Cunning & Craft:

Climax este rezolvarea conflictului, punctul fără întoarcere dincolo de care soarta protagonistului - bun sau rău - este asigurată. Sinuciderea lui Romeo este punctul culminant … nu pentru că este momentul cel mai dramatic, ci pentru că își sigilează soarta și determină rezoluția, împiedicându-l și pe Julieta să trăiască vreodată fericit după aceea.

Îndeznodământ, autorul leagă toate capetele libere. Elizabeth și Jane Bennet ajung să trăiască aproape unul de celălalt. Lydia rămâne departe în nord, unde nu îi poate deranja prea mult, iar calitățile cele mai bune ale lui Kitty sunt atrase de vizitele frecvente la surorile ei. Toată lumea, ne place să trăim cu fericire după-amiaza și, într-adevăr, în jur de trei pagini, obținem toate detaliile necesare. De asemenea, dezbaterea pentru Lear are doar o parte dintr-o scenă: toți jucătorii din complotul principal mor, dar sub Edgar, Anglia este reunită.

Două declarații de excludere

În primul rând, ficțiunea de mare succes nu respectă exact aceste reguli. Dar chiar funcționează ca Virginia Woolf Doamna Dalloway, care se concentrează mai mult pe limbaj decât pe acțiuni, introduc întrebări dramatice pentru a ne ține la curent. (Ce se întâmplă cu ea și cu Peter Walsh?) O mulțime de ficțiune care nu pare neapărat parcelă se dovedește, pe o privire mai strânsă, să depindă de strategiile încercate și adevărate pe care le putem urmări (în Occident literatura, cel puțin) lui Aristotel Poetică.

În al doilea rând, aceste elemente de bază nu pot apărea în ordinea menționată mai sus. Încercați să le identificați în lectură. Întrebare de ce scriitorul a decis să spună povestea așa cum a făcut el. Rețineți deciziile dramatice. Și, bineînțeles, gândiți-vă la toate acestea, pe măsură ce vă creați propriile povești. La sfârșitul zilei, trebuie să se întâmple ceva. Se pare elementar, dar poate fi destul de complicat. Prin toate mijloacele, experimentați, dar petreceți ceva timp și pe elementele de bază.