Editorul profilului revistei - Cariere în mass-media

Când treceți prin primele pagini ale unei reviste, înainte de a vă arunca conținutul (sau "toc" în limbajul industriei), veți întâlni masthead-ul. Această listă de nume și titluri include, printre altele, editorii care au pus această publicație împreună. Și, în timp ce o slujbă a unui editor de reviste, cum ar fi un editor de cărți, se ocupă cu editare de povești, povestirile revistelor sunt destul de diferite de cărți.

Editorul revistei vs. editorul de cărți

Una dintre cele mai mari diferențe între ceea ce face un editor de reviste și ceea ce face un editor de cărți are de a face cu tipul de conținut cu care lucrează. Revistele ies la zi, de regulă, săptămânal sau lunar, astfel încât editorii din reviste lucrează la mai multe povesti într-o perioadă mai scurtă de timp. Redactorii de reviste sunt, de asemenea, mai implicați în a veni cu idei de poveste și de a modela anumite secțiuni ale revistei. Ei nu sunt, ca redactori de carte, cerneau materiale care caută lucruri bune de publicat.

Găsirea povestirilor din reviste

Povestirile despre reviste se întâmplă de obicei în trei moduri: Un scriitor vine la un editor cu o idee (sau îl "împinge"), un editor se apropie de un scriitor cu o idee sau ideea se naște într-o ședință editorială. Ședințele editoriale sunt în esență sesiuni de brainstorming pe care majoritatea membrilor redacției le dețin. În timpul acestor întâlniri, ideile sunt bătute în jurul valorii și, de multe ori, discuțiile de grup vor ajuta să se descurce și să se concentreze ideile generale.

Ceea ce definește o poveste a revistei

Deși există multe suprapuneri între povestirile care se desfășoară în ziare și reviste, diferența mare dintre conținutul revistei și conținutul ziarului este timpul dedicat acestora. În cea mai mare parte, ziarele lucrează în termenele zilnice și, prin urmare, povestirile ziarelor sunt mai mult determinate de lucrurile care se dezvoltă din moment în timp și de la zi la zi. Dacă există un incendiu major, să zicem, Atlanta, cotidianul orașului respectiv, Constituția jurnalului Atlanta, va face publice povești care să acopere focul în ziua în care se întâmplă.

Revista regională pentru zonă, cu toate acestea, Atlanta Magazine, s-ar putea să apuce ceva despre efectele focului, o bucată mai lungă, luni după ce flăcările au fost lăsate afară. (Presupunând că orașul este afectat în mod semnificativ.)

Deoarece revistele își planifică conținutul în săptămâni și luni în avans, nu pot raporta la știrile de ultimă oră cum se fac ziarele - care se imprimă în fiecare zi -. (De exemplu, unele ziare, de exemplu, vor pune reporterii pe o singură poveste timp de mai multe luni și apoi vor rula o serie despre aceasta sau o poveste lungă în stilul revistei). Dar, ca povestirile ziarelor, toate povestirile din reviste nevoie de cârlige.

Găsirea unui cârlig

Cârligele vin în toate formele și dimensiunile sau, mai precis, unele sunt evidente și altele mai puțin. Cârligele sunt piesa unei povesti care o face relevantă chiar acum. Deși există povești care sunt considerate "mereu verzi" - adică ele au o relevanță perenească - majoritatea articolelor din reviste (cum ar fi povestirile ziarelor) au nevoie de un cârlig. Dacă lucrați la, să zicem, Divertisment săptămânal, de obicei, veți lucra la povestiri despre un actor sau un muzician atunci când au un proiect curent care iese. Cu alte cuvinte, veți face o piesă despre Will Smith cu o săptămână înainte ca lovitura de vară să lovească teatrele.

Deci, cârligul povestirii - motivul pentru care scrii o piesă despre Will Smith în acel moment - e pentru că e pe cale să lanseze un nou film. O piesă vesnic verde, cu toate acestea, ar putea fi un film de vară rotund. În fiecare vară EW ar putea face o scurtă descriere a ceea ce sunt mari filme în teatre, deoarece ideea abordează conținut nou în fiecare an.

Supravegherea unei secțiuni

Dacă vă uitați atent la orice revistă, veți observa că există secțiuni recurente și tipuri specifice de povești care rulează în revista respectivă. Editorii determină aspectul acestor secțiuni. La fel cum editorii de ziare lucrează pe anumite secțiuni ale lucrării, editori de reviste se specializează. Revistele sunt în general (deși nu întotdeauna) împărțite în trei secțiuni: cartea din față (sau FOB); caracteristică bine; și înapoi-de-carte (BOB). În general, FOB se ocupă de povestiri mai mici, știri, în timp ce bine conține povestile mai lungi, iar BOB are un amestec de coloane recurente și povești mai scurte.

Deseori, editorii de reviste vor lucra pe o anumită secțiune a unei reviste care vine cu idei de poveste, găsirea unor scriitori buni și, uneori, scrierea poveștilor înșiși. Redactorii de reviste sunt, prin urmare, generatori de idei majore, precum și scriitori ocazionali și editori tradiționali.